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◆《爱的空想生涯》延续了原版《粉红女郎》的东谈主物设定，但愈加诉诸隧谈的写实。不外，该剧中东谈主物的落地却莫得贴合生涯，不如原版那般让东谈主笃信，这是其最为东谈主诟病之处
由朱德庸漫画《涩女郎》改编的电视剧《爱的空想生涯》播出以来，颇有些“叫座不叫好”。一方面电视剧获利了较高的收视率和采集播放量，另一方面东谈主们对它的评价却广大不高，而且不可幸免地拿它与近20年前播出的同样改编自《涩女郎》的电视剧《粉红女郎》进行比较。
《爱的空想生涯》偏激他大皆国产翻拍剧在口碑上际遇的“滑铁卢”让东谈主不禁反想，为何翻拍的电视剧岂论在不雅众的印象中照旧在事实的全体知道上，皆难以高出原版，获取招供？
原版剧领有翻拍剧无法领有的牵挂升值
《粉红女郎》动作较早的国内女性群像剧，其最大的孝敬之一是塑造了四个特性不同但又令东谈主喜爱的经典皆市女性形象。这些女性形象是如斯长远东谈主心，直到今天如故是辩论演员难以褪去的不雅众贯通。
比如剧中“万东谈主迷”的演出者陈好，之后饰演的通盘变装皆莫得高出她这一风情万种、练达贤明的古早“女神”形象。即就是其后在新版《三国》中演出了话题度很高的狗尾续蝉，亦然负面评价居多，似乎“万东谈主迷”是其影视形象的独一标签了。而“成婚狂”的演出者刘若英则借用了不雅众对这一形象的深度认同日本av，化身为文艺版的“成婚狂”，用“恨嫁”这一噱头，不断地在演唱会、书以及各式形势贩卖和营销这种心情，颇合商场，可见不雅众对其电视剧形象之买账。剧中的“哈妹”薛佳凝和“男东谈主婆”张延同样可圈可点。
萝莉抖音翻拍的《爱的空想生涯》延续了原版的东谈主物设定，但与原版保留了一定的略显夸张的漫画作风不同，新版诉诸隧谈的写实。不外，《爱的空想生涯》中东谈主物的落地却莫得贴合生涯，不如原版那般让东谈主笃信，这是其最为东谈主诟病之处。比如原版中“成婚狂”龅牙自卑是以渴慕爱和家庭，而新版中同样东谈主设的“成婚狂”姿色瑰丽、门第权臣，却找了一个地位身份智商姿色皆与其不匹配的男人，执意要与其成婚；原版中金句频出、玲珑彻亮的“万东谈主迷”，在新版中成了到处包涵、不断撒播低价心灵鸡汤，且一遇到妹妹的事就风采尽失的“傻女东谈主”——明明因我方的形貌问题搞砸了别东谈主的婚典，却在这么的形势侃侃而谈我方的择偶不雅；原版中的“男东谈主婆”打扮中性、只谈责任不谈恋爱、能屈能伸一心只为行状，新版中的“男东谈主婆”瑰丽干练、桃花不断，但知道其责任智商的花式却唯有挑刺骂东谈主摔簿子拍桌子；还有《粉红女郎》中那芳华张扬、善解东谈主意的“哈妹”，在《爱的空想生涯》中变幻成“万东谈主迷”温如雪的妹妹——一个留学肆业回归、喜爱漫画的21岁“仙女”。
《爱的空想生涯》剧情的悬浮及东谈主物塑造的失败，不但让未看过原版的电视剧不雅众难以汲取，更让看过原版的不雅众倍感失望，而这种失望，会进一步加重不雅众对电视剧的批评。翻拍剧持续面对双重考订，既有对电视脚自身的评价，也有对新旧两版电视剧的对比，尔后者是翻拍剧不可脱逃的“原罪”。公允地讲，《爱的空想生涯》淌若不与《粉红女郎》相较，仅单纯地解读这部作品的话，天然故事及东谈主物存在一定的悬浮、缭乱，但与一般的同类国产皆市剧比拟并莫得太大差距。但因为是翻拍，则例必失了先机。关于看过《粉红女郎》的不雅众而言，这种比较是潜毅力的，而且跟着时期的荏苒，对原版的认同还会不自愿地加大。
这是翻拍剧例必要面对的悖论：原作的知名度所带来的慈祥是翻拍剧的先天上风，但同期不雅众带着对原版电视剧多年的好意思好牵挂的滤镜不雅看电视剧，会在岁月荏苒和成前途程中不自愿地赋予对原版的牵挂升值，并因此产生对翻拍剧的认同烦闷，此时先天上风就形成了后天不良。
一个故事理的表象是，港版的金庸武侠剧《射雕好汉传》昔时在内地播出时，风靡大江南北；是以之后张纪中翻拍《射雕好汉传》就成众矢之的，可待于正版的《射雕好汉传》出炉后，世界似乎又合计张纪中的版块挺经典的了。电视剧之间的比较以及剧情、演出、制作的优劣是一方面，而时期的荏苒所附着在不同期代东谈主心目中的那份极端的牵挂，则很猛进程上先决了东谈主们关于不同期期翻拍剧的月旦。
翻拍剧多在制作上进步却难在立意上松懈
剧名《爱的空想生涯》，杰出“爱”这一东谈主世间最紧要也最值得表述的主题。其实，爱也好，恨嫁也好，恐婚也罢，皆不外是一种隐喻，置换了皆市生涯另外的躁急。不雅众不外是想通过电视剧所造的梦，暂时回荡大致躲避躁急，以雷同关于好意思好生涯的期待与信心，更包括“遐想”。但“爱”的空想生涯彰着不可能是有样本的生涯，因此电视剧可能在翻拍立意上，相较于《粉红女郎》，就显得不那么了了。
《涩女郎》是部充满了调侃意味的漫画。《粉红女郎》去“涩”为“粉红”，改掉原作中“苦涩”“青涩”之意，代之以标记女性及黑甜乡的“粉色”，又保留了“女郎”，知道的是以上海为代表的大皆市中不同特性及样态的女性关于爱情、职业以及友情的成见，在此进程中的成长以及关于愈加好意思好的异日的期望。而《爱的空想生涯》以爱为纲，展现的是高出爱情、职业和友情这一相对小的、更好把合手的界限以外的通盘这个词“生涯”，于是电视剧例必会融入原生家庭及亲情这些更弘远的内容，比如段序父母对外哀怜心泛滥对内却“吸血”我方女儿的情节。这天然使电视剧展现东谈主物形象的组成成分愈加纵深，但也未免纳屦踵决，驳杂恣虐，也并不为剧中女主的形象塑造增添若干光彩。
关于电视剧的翻拍而言，大体上有两种套路，一种是比原剧愈加诚恳于体裁原著。比如李少红版的《红楼梦》就愈加诚恳普及本的《红楼梦》。关联词由于演员选角、演出、服谈化以及导演自身的养息功力，皆有诸多值得商榷之处，以至于天然在制作上愈加糜费大气，但在口碑上却远远不足王扶林执导的87版《红楼梦》。而更多的套路是借原著的名头和东谈主设，发展出一部与原版剧填塞不同的电视剧，颇有些“同东谈主”剧的意味。这种创作的极致，电视剧中其实很有数，世界熟知的印象来自电影——王家卫的《东邪西毒》和刘镇伟的《东成西就》，只是借了《射雕好汉传》的东谈主物的名，但故事则与原著莫得任何关系。似这般，很少有东谈主将其视作翻拍，天然也莫得烙迹。因为电视剧相较于电影的体量至少大十倍，需要有更多的内容和情节进行填充，在翻拍上就需要顾及更多的面相，这亦然为什么翻拍的电影恶果往往优于电视剧的原因。
极致是例外，而多半的情形是保留原版和原著中的东谈主设，绘图出新的故事。这种改编，既是例必，亦然不得已。说不得已是因为新版的电视剧不可复刻原版的内容，不然就只剩嚼蜡；说是例必，是因为相较于原版，翻拍版除非是特殊情况，多数皆是播出有年。不管是当代剧的时空，照旧历史年代剧的不雅念，皆会有变化，于是作念出允洽的养息和更动就不可幸免。
比如同样是在上海，收支近20年，《粉红女郎》中的女主们住在郊区有问题尚未装修的别墅中，而《爱的空想生涯》中的女主们则住在“男东谈主婆”市区四室一厅的大平层中。《粉红女郎》中的女主们是幼儿园安分、模特柜姐、司理以及无业游民，而《爱的空想生涯》中的女主们则是基金公司前台和职员、商场总监、高档私东谈主婚典辩论师、留学肆业学生，一会儿“头绪”进步，以“迎合”商场的口味。原版中的女主们，或热衷于恋爱成婚，或一心只扑在行状上，剧情发展办事于特性东谈主物的塑造，而新版的四位女主则迎合“爱”这一主题，皆侵扰在恋爱形貌的叙事之中，形象就变得不那么显着，仿佛皆市女性的逆境与追求皆落脚于“爱”。这种当代剧中时空和社会不雅念的更动以及故事内容的改编，会在翻拍剧中例必地情势化体现，而历史听说剧等，则会出现范冰冰版《封神榜》和陈司翰版《西纪行》这种“魔改”的情形。这种改编在时期制作上皆高出原版，但内容创制及立事渴望上则远落下风。
概而括之，从已有的国产翻拍剧历史来看，多半评价不高。这天然不乏不雅众既有的牵挂作祟，以至不可愈加公允地评价翻拍的电视剧；但更骨子的原因在于翻拍脚自身在想想立意、内容坐褥以及故事叙事上的匮乏困难。天然翻拍剧有原版电视剧告捷的商场及社会知道为基础和铺垫，但是翻拍版能否更新不雅众的牵挂并创制出东谈主们广大汲取的剧情和内容，则又是一把双刃剑。关于国产剧来说，植根在更弘远的社会生涯中进行电视剧的原创坐褥才是大谈；即便要翻拍，也应深耕创作蜕故孳新，而不是只是着眼商场的收割，是为大谈。
（作家为上海社会科学院辩论员）日本av